長(zhǎng)期以來，海報(bào)一直被視為一種簡(jiǎn)單而強(qiáng)大的視覺傳達(dá)形式。無論是1967年美國(guó)民權(quán)運(yùn)動(dòng)高潮時(shí)期Tomi Ungerer的《黑力量，白力量》海報(bào)，還是滾石樂隊(duì)的John Pasche的一眼就能認(rèn)出的鮮紅舌頭設(shè)計(jì)，海報(bào)來傳達(dá)信息的能力始終存在。
這張海報(bào)將是紐約開放的一家新博物館和畫廊的主題畫面設(shè)計(jì)。海報(bào)之家將成為來自世界各地、跨越各個(gè)時(shí)期的海報(bào)的永久收藏地。它還將舉辦巡回展覽，探索“影響、歷史和設(shè)計(jì)”的海報(bào)。
作為即將到來的展覽的品嘗者，博物館目前正在舉辦一個(gè)名為“明天去哪”(Gone Tomorrow)的臨時(shí)展覽，作為對(duì)招貼畫之家的位置的一種致敬，它位于技術(shù)公司和零售商店Tekserve的舊址上，這次展覽展示的是一些已經(jīng)不復(fù)存在的紐約著名場(chǎng)館的海報(bào)、傳單和其他作品。
顧問團(tuán)成員包括設(shè)計(jì)評(píng)論家、作家和教育家史蒂文·海勒(Steven Heller)、庫(kù)珀·休伊特博物館(Cooper Hewitt museum)當(dāng)代設(shè)計(jì)策展人艾倫·盧普頓(Ellen Lupton)，以及Pentagram的合作伙伴葆拉·舍爾(Paula Scher)。
重新定義什么是海報(bào)
Scher還負(fù)責(zé)博物館的整體視覺形象設(shè)計(jì)，它的名字被用作印刷字體，“可移動(dòng)的框架設(shè)備”底座是平的。
這個(gè)框架裝置背后的想法是為了反映這樣一個(gè)事實(shí)，即博物館將展示各種各樣的展品，如傳單、唱片封面和廣告牌，以“重新定義什么是海報(bào)”。
logo字體可以移動(dòng)，以框出不同的形狀，無論它們是水平、垂直、正方形、長(zhǎng)、薄、短或?qū)?。它采用了一種定制的黑色粗體字體，目的是讓字體看起來“厚重”舍爾說，還有“固體”。
logo字體的平面邊緣也借鑒了全血印刷的做法，以及海報(bào)層層疊疊地貼在廣告牌上的層層疊疊的效果。
